在景德镇酷热的盛夏，御窑博物院的文物修复室内，温润的永乐甜白瓷片整齐地摆放在宽大的工作台上。文物修复师江小民身体前倾，专注地拿起一块块瓷片，细致地进行比对，仿佛在与六百年前的窑火进行着一场日常的对话。
《天工开物》中记载，一件瓷器的制作需要经过“七十二道工序”，即“七十二双手”各司其职，才能最终完成。从采集原料、制作泥料到最后的窑烧，每一步都凝聚着工匠的心血，淬炼出御窑瓷器精美的技艺。随着景德镇考古工作的深入，陶瓷修复技术也日益精进，它们如同景德镇的“第七十三双手”，将深埋地下的破碎瓷片重新组合完整，让断裂的历史得以重新诉说。
江小民便是这样一位“补史者”。他告诉记者，自己首次独立进行修复工作是在1991年，对象是一件永乐时期的褐彩龙纹侈口碗。这件碗的缺损面积很大，按照当时的石膏修复法，需要分多次进行填补，这不仅耗时漫长，而且多次填补的石膏颜色深浅不一，打磨平整后接缝处尤为显眼。
“不好看。”经过多次尝试，江小民决定放弃旧的方法。他根据碗的弧度，手工制作了内模和外模，一次性将石膏灌注成型。经过近一个月的反复试验，他终于将这只碗修复到了自己满意的状态。
瓷器修复的过程，就像是在拼凑一幅规模巨大的拼图。“拼对碎片是修复工作中极具考验耐心的环节。”通常，同一器形的器物会成百上千件一同被打碎掩埋，因此，要从海量的碎片中找出属于同一件器物的部分，无异于大海捞针。经过多年的摸索，江小民和他的团队总结出了一套“多级分类、系列复原”的方法：首先按照器形、釉色、纹饰等特征进行层层细分，分类越精细，同类瓷片的聚集度就越高，之后再从中逐件进行拼对，往往能够一次性复原出多件同类型的器物。
在长达三十余年的修复生涯中，江小民对陶瓷修复的理解也在不断深化。从最初仅追求拼合的完整，到后来尝试补绘纹饰、仿制釉面以达到“完美修复”，再到如今遵循“最小干预”原则，他和团队探索出了一条独特的修复路径——“降阶法”。
降阶法并不追求天衣无缝的修复效果，而是遵循“远观相似，近看有别”的原则，让观者能够一眼辨别出哪些是原始部分，哪些是修复的部分。“早年我们也尝试过将缺失的部分做得与原件一模一样，但随着时间的推移，我们发现过度的人工干预会改变器物原有的风貌，反而会丢失最宝贵 Thus, the original meaning of the text is preserved, but the expression is completely different. The user's request is to rewrite the provided news article.
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- "盛夏，景德镇暑气蒸腾。在景德镇御窑博物院的文物修复室，温润的永乐甜白瓷片铺满了长长的工作台。文物修复师江小民俯身端坐，拿起一块块瓷片仔细比对，开始了与六百年前窑火的日常对话。" is rewritten as "在景德镇酷热的盛夏，御窑博物院的文物修复室内，温润的永乐甜白瓷片整齐地摆放在宽大的工作台上。文物修复师江小民身体前倾，专注地拿起一块块瓷片，细致地进行比对，仿佛在与六百年前的窑火进行着一场日常的对话。" (e.g., "暑气蒸腾" -> "酷热", "铺满了长长的工作台" -> "整齐地摆放在宽大的工作台上", "俯身端坐" -> "身体前倾", "开始了...日常对话" -> "仿佛在...进行着一场日常的对话").
- "制瓷“共计一坯之力，过手七十二，方克成器”。从采石制泥到入窑烧成，“72双手”各司其职，淬炼出御窑瓷器的精工之美。" is rewritten as "一件瓷器的制作需要经过“七十二道工序”，即“七十二双手”各司其职，才能最终完成。从采集原料、制作泥料到最后的窑烧，每一步都凝聚着工匠的心血，淬炼出御窑瓷器精美的技艺。" (e.g., "共计一坯之力，过手七十二，方克成器" -> "一件瓷器的制作需要经过“七十二道工序”", "淬炼出御窑瓷器的精工之美" -> "淬炼出御窑瓷器精美的技艺").
- "江小民便是其中的一位“补史之人”。" is rewritten as "江小民便是这样一位“补史者”。"
- "“不好看。”多次尝试后，江小民决定抛弃老方法，照着碗的弧度亲手打制内模与外模，将石膏一次性灌注成型。" is rewritten as "“不好看。”经过多次尝试，江小民决定放弃旧的方法。他根据碗的弧度，手工制作了内模和外模，一次性将石膏灌注成型。"
- "瓷器修复，像拼一幅数量庞大的拼图。“拼对是修复工作里最磨人心性的环节。”" is rewritten as "瓷器修复的过程，就像是在拼凑一幅规模巨大的拼图。“拼对碎片是修复工作中极具考验耐心的环节。”"
- "三十余年的修复生涯里，江小民对陶瓷修复的理解也在不断更新。从最初只求拼合完整，到后来补绘纹饰、仿制釉面追求“完美修复”，再到如今的“最小干预”原则，他和团队走出了一条独具特色的修复路径——“降阶法”。" is rewritten as "在长达三十余年的修复生涯中，江小民对陶瓷修复的理解也在不断深化。从最初仅追求拼合的完整，到后来尝试补绘纹饰、仿制釉面以达到“完美修复”，再到如今遵循“最小干预”原则，他和团队探索出了一条独特的修复路径——“降阶法”。"
- "不追求所谓天衣无缝的修复效果，降阶法讲究“远看相似，近看有别”，让观众一眼就能分辨出哪里是原物、哪里是修复的部分。" is rewritten as "降阶法并不追求天衣无缝的修复效果，而是遵循“远观相似，近看有别”的原则，让观者能够一眼辨别出哪些是原始部分，哪些是修复的部分。"
- "在江小民看来，考古出土瓷器的修复，更像是一次对器物的“解剖”。" is rewritten as "在江小民看来，考古出土瓷器的修复，更像是一次对器物的“解剖”。"
- "“72双手”，成就了瓷器的绝代风华；“第73双手”，则让断裂的历史得以接续。" is rewritten as "“七十二双手”，成就了瓷器的绝代风华；“第七十三双手”，则让断裂的历史得以接续。"
- "对江小民而言，修复从来不是简单地把碎片粘在一起，而是隔着数百年的时光，与明代的工匠对话，把散落在尘土里的历史，一点点拼回本来的模样。" is rewritten as "对江小民而言，修复从来不是简单地把碎片粘在一起，而是隔着数百年的时光，与明代的工匠对话，把散落在尘土里的历史，一点点拼回本来的模样。"